Evening Ragas: A jornada de um fotógrafo

Jeremy Gilley: One day of peace (Pode 2019).

Anonim

Conduzido pela Kamalan Travels, Hassan Bey entrevista o fotógrafo britânico Derry Moore sobre sua exposição itinerante Evening Ragas na Índia. A série indiana deste renomado fotógrafo de interiores e interiores evoca principalmente a nostalgia: a nostalgia de um viajante que testemunha a evolução e a transformação da Índia, contemplando a beleza arquitetônica das cidades e as vidas que povoam esses espaços atemporais.

A exposição de Derry Moore na capital de Bengala Ocidental faz todo o sentido. Kolkata é de fato única, na medida em que carrega uma tensão bela e complexa entre explosões de energia espiritual implacável e a calma de certos paraísos arquitetônicos, situados em meio à movimentada cidade. Essa tranqüilidade fugaz está associada a um sentido poético de decadência, do qual Derry Moore capta a beleza, como se estivesse documentando um momento no tempo e um lugar condenado a desaparecer. Agarrar essa beleza assustadora é a experiência que define um viajante em Calcutá. De fato, na fotografia de Moore, o Marble Palace torna-se uma exibição encantadora de decorações interiores cercadas por paredes em decomposição. Como os donos do palácio se sentam elegantemente em um dos quartos, não podemos deixar de ver a semelhança com Roy, o senhorio bengali de Jalsaghar (1958), de Satyajit Ray, que descansa em sua propriedade enquanto o mundo à sua volta muda drasticamente.

A referência à obra de Satyajit Ray é a de Derry Moore, pois o fotógrafo encara com admiração esse aspecto inquietante e paradoxal da identidade de Bengala: quando olhamos para a atemporalidade dos espaços e estruturas, também nos surpreendem com uma sensação desconfortável de iminente extinção, e em momentos de morte, como se a vida estivesse expirando daquele espaço interior. "Estou documentando o fim de um período na Índia", diz Derry Moore, "e é muito pungente, assim como em uma das histórias de Anton Chekhov". Suas fotografias são de fato ragas noturnas melancólicas, as escalas musicais védicas. Portanto, observamos no olhar do fotógrafo uma forma de reverência e respeito sagrados pelo momento que ele está capturando, no meio das evoluções e transformações dinâmicas da Índia. Por causa dessa forma de reverência, as fotografias de Derry Moore parecem quase nos convidar para sair dos lugares que ele está nos mostrando, ou pelo menos nos incitam a pisar levemente nesses andares ancestrais e a sussurrar enquanto passamos.

Um palácio em Murshidabad - "uma cidade que desejo visitar sempre que estou na região", afirma Derry Moore - assume o papel de um oásis urbano, abandonado pelo tempo, mas aberto ao viajante como um refúgio seguro. muito tarde.

A fotografia torna-se então uma nova forma de alucinação: falsa no nível da percepção, verdadeira no nível do tempo. Uma alucinação temporal, por assim dizer ”. Roland Barthes, Camera Lucida (1980).

De Hassan Bey

Foto de cortesia